Process scanned film negatives.

Vous pouvez obtenir l’image d’un négatif à l’aide d’un scanner de film, ou en le photographiant contre une lumière blanche (par exemple une table lumineuse ou un écran d’ordinateur) ou un flash externe.

Preparation

Si l’image du négatif a été obtenue à l’aide d’un appareil photo numérique, afin d’obtenir des couleurs précises dans l’image finale, vous devait alors considérer les points suivants :

  • When taking the photograph, adjust the exposure to fully utilise the entire dynamic range of your camera sensor – i.e. “expose-to-the-right”, so that the histogram in your camera touches the right hand side without clipping the image.

  • Ensure the white balance is correctly set up to compensate for the light source used to illuminate the negative. You can take a profiling picture of the light source with no film negative in front of it, and then use the “from image area” feature in the white balance module to obtain a reference white-balance setting. This reference white balance setting can then be made into a style or simply pasted onto the images taken from your film negatives.

  • Apply the standard or enhanced camera matrix in the input color profile module.

Lorsque vous numérisez ou photographiez votre négatif de film, assurez-vous d’inclure une partie non exposée du film dans l’image capturée. Ceci est nécessaire pour définir le paramètre D min (voir ci-dessous). Si cela n’est pas possible (par exemple, si votre support de film masque les parties non exposées du film), vous pouvez prendre une autre image d’une partie non exposée du film, en mesurer le paramètre D min, puis utiliser la valeur obtenue pour le reste des images de ce film.

When developing the scanned/photographed film negatives, it is recommended that you disable any tone mapping modules such as filmic rgb.

Le paramètre profil de travail dans le module profil de couleur d’entrée de Ansel doit être linear RVB Rec2020 linéaire, ou un profil ICC représentant l’espace colorimétrique réel de votre émulsion de film. Quelques exemples de tels profils ICC peuvent être trouvés dans les messages de forum suivants :

Note: if you want to use the tone equalizer with negadoctor, you’ll need to move the tone equalizer module after negadoctor in the pixelpipe, since the tone equalizer is not designed to work with negatives.

Module controls

Il est fortement recommandé de définir les paramètres en suivant l’ordre dans lequel ils sont présentés dans l’interface graphique. Commencez par définir le type de film, puis parcourez chacun des onglets (film, corrections et impression) dans l’ordre, de haut en bas dans chaque onglet.

Lorsque vous utilisez la pipette de couleur, évitez d’inclure des poussières ou des rayures, ce qui pourrait fausser le résultat.

film
La première étape consiste à choisir “film couleur” ou “film noir & blanc” dans la liste déroulante film. Si vous sélectionnez “film noir & blanc”, les curseurs relatifs à la couleur sont masqués.

Film properties

Cet onglet contient un certain nombre de paramètres de base. Si, après avoir ajusté ces paramètres, votre image n’est toujours pas tout à fait comme vous le souhaiteriez, vous pouvez effectuer d’autres ajustements dans l’onglet corrections. Ce sont des paramètres techniques et ont un objectif similaire à ceux de l’onglet scène du module filmique rgb, en ce sens qu’ils ajustent les points noir et blanc et définissent ainsi la plage dynamique du négatif.

couleur du film
Échantillonnez une zone de la base du film. C’est la zone juste à l’extérieur de l’image (une partie non exposée du film). Si vous travaillez avec des négatifs en noir et blanc, vous pouvez laisser la valeur par défaut (blanc). Si vous travaillez sur un film couleur, cliquez sur la pipette de couleur à droite de la barre colorée, ce qui crée un cadre de sélection couvrant environ 98% de votre image. Ensuite, régler ce cadre sur une zone de votre négatif qui ne contient que du film non exposé. Cela calcule automatiquement la(les) valeur(s) de D min. Il est probable qu’à ce stade votre image semble encore trop sombre, mais vous pourrez corriger cela plus tard.
D min
Si le film est réglé sur “film noir & blanc”, ce paramètre indique la valeur minimale correspondant au film non exposé. Si le film est réglé sur “film couleur”, ce contrôle comporte 3 valeurs distinctes, une pour chacun des canaux rouge, vert et bleu.
D max
Ce curseur représente la plage dynamique de votre film et définit efficacement le point blanc du film. Faire glisser ce curseur vers la gauche éclaircit le négatif. Le faire glisser vers la droite l’assombrit. Lorsque vous ajustez ce curseur manuellement, il est conseillé de surveiller de près votre histogramme pour vous assurer de ne pas écrêter les hautes lumières (si l’histogramme est poussé trop loin vers la droite). Si vous cliquez sur l’icône de la pipette de couleur (à droite), docteur néga calcule automatiquement cette valeur pour garantir une utilisation maximale de l’histogramme sans écrêtage. Pour utiliser la pipette de couleur, placer le rectangle uniquement les parties exposées du négatif. N’incluez pas la partie non exposée, car cela fausserait le résultat.
biais d’exposition du scan
Ce curseur vous permet de définir le point noir. C’est un réglage technique qui assure une origine correcte des valeurs RVB et un étalement de l’histogramme entre les valeurs [0, 1] pour la robustesse des opérations qui suivent. Le faire glisser vers la gauche éclaircit le négatif. Le faire glisser vers la droite l’assombrit. Lorsque vous ajustez ce curseur manuellement, c’est une bonne idée de surveiller de près votre histogramme pour vous assurer que vous ne noyez pas les ombres (si l’histogramme est poussé trop loin à gauche). Si vous cliquez sur la pipette de couleurs docteur néga calcule automatiquement le décalage requis. Pour utiliser la pipette de couleur, sélectionnez une région parmi les plus sombres ou sélectionnez l’image entière sans inclure de pellicule non exposée. Vérifiez que la partie gauche de l’histogramme ne soit pas tronquée.

Corrections

Cet onglet contient des réglages qui vous permettent de corriger une dominante de couleur dans les ombres comme dans les hautes lumières.

Les paramètres de cet onglet ne devraient pas être nécessaires pour la plupart des négatifs bien conservés. Il est surtout utile pour les négatifs anciens et mal conservés avec une base de film détériorée qui introduit des dominantes de couleur indésirables. Notez que les réglages de dominante dans les ombres n’ont pas d’effet si le paramètre biais d’exposition du scan de l’onglet film est différent de zéro.

L’autre cas où ces corrections de dominante de couleur peuvent être nécessaires est si les propriétés de balance des blancs de la lumière utilisée pour numériser le négatif sont très différentes de celles de la source lumineuse sous laquelle l’appareil photo a pris la photo d’origine. Par exemple, si vous éclairez le négatif avec une lumière LED, mais que la photo d’origine a été prise à la lumière du jour, cela peut nécessiter des corrections de dominante de couleur supplémentaires.

dérive couleur des ombres
Ces trois curseurs vous permettent de corriger les dominantes de couleur dans les ombres en ajustant individuellement les canaux rouge, vert et bleu. Utilisez la pipette de couleur pour régler les curseurs automatiquement en sélectionnant une zone d’ombre gris neutre nécessitant une correction. Étant donné que ces réglages peuvent aussi affecter les hautes lumières, il est important de terminer le réglage des ombres avant de passer aux hautes lumières.
balance des blancs des hautes lumières
Ces trois curseurs permettent de corriger la balance des blancs dans les hautes lumières en ajustant individuellement les canaux rouge, vert et bleu. Utilisez la pipette de couleur pour régler les curseurs automatiquement en sélectionnant une zone de gris neutre qui n’est pas correctement équilibrée dans les hautes lumières.