Processing modules

Fusionne deux corrections CAT16 plus mélangeur RVB à travers des images-clés de luminosité.

Le module virage partiel applique deux transformations de couleur indépendantes :

• une calée sur les tons sombres,
• une calée sur les tons clairs.

Chaque image-clé combine :

• une adaptation chromatique définie par une température de couleur corrélée en CAT16,
• un mélangeur de canaux RVB 3×3 travaillant dans l’espace de travail RVB du pipeline.

Les deux transformations sont ensuite interpolées en fonction de la luminance de la scène de chaque pixel. Cela rend le module adapté à la fois au virage partiel créatif et à la correction technique d’illuminants mixtes, par exemple une lumière de rebond froide dans les ombres combinée à un illuminant direct plus chaud dans les hautes lumières.

Edit RGB/CYM primary control nodes in dt UCS and remap colors through a procedural 3D LUT.

The color primaries module is a secondary color-grading tool built around the six additive and subtractive primaries:

• red,
• yellow,
• green,
• cyan,
• blue,
• magenta.

Each of these control nodes is sampled inside the internal RGB gamut and converted to dt UCS HSB. The module lets you change the hue, saturation and brightness of those six reference colors, then interpolates the resulting RGB shifts through a cylindrical local field to build a dense 3D LUT.

Remap colors through a procedural 3D LUT driven by perceptual hue-ring controls.

The color equalizer module is a secondary color-grading tool. It lets you define color shifts on three hue rings expressed in dt UCS HSB space, then converts those shifts into a dense RGB 3D LUT that is applied to the image.

The user interface is meant to stay perceptually even:

• The editable graphs work in hue, saturation and brightness dimensions of dt UCS HSB,
• The underlying LUT is built in RGB code values and applied as a 3D cube transform,
• The interpolation between user nodes is smooth and periodic over hue.

Because the final effect is applied through a 3D LUT, hue, saturation and brightness edits can interact in a more global way than in curve-only modules. This makes the module well suited to creative color remapping and palette design, but more robust across dramatic changes.

Simulate photographic grain from a stochastic stack of silver-halide crystal layers.

This module implements a production version of the model presented in Stochastic photographic grain synthesis from crystallographic structure simulation . The goal is not to add generic noise, but to discretize the scene-referred image into finite crystal footprints that capture and deplete light through an emulsion stack.

Unlike simple additive noise, the module works with crystal-shaped grains, a per-layer filling ratio, and a remaining-light model. Each crystal captures a flat tone averaged over its own footprint, so image detail finer than the grain size is not preserved inside the grain.

Paint premultiplied RGBA layers directly in darkroom and save them as pages inside a TIFF sidecar.

This module is a true painting layer system. It is not a local-adjustment mask editor and it is not a clone/heal tool like retouch. Instead, it creates and edits independent raster layers that are composited over the current image in the pixelpipe.

The intended use cases are:

• Hand painting,
• Dodging and burning with a brush,
• Color glazing,
• Painterly overlays,
• Matte painting on top of a photograph,
• Texture painting,
• Soft masking or erasing with a pressure-sensitive tablet.

The TIFF sidecar is saved as 16 bits floating point, compressed losslessly, in scene-linear working RGB space (the colorspace ICC profile is included in the file), with premultiplied alpha. It can be modified in any software that supports this.

This module has always been in the pixel pipeline but was hidden in darktable GUI. Ansel 0.0 exposes it to allow users to fix a mistake in the default pipeline order of darktable.

Corrige les aberrations chromatiques des images raw.

Comme ce module opère sur des données raw non dématriçées, le modèle sous-jacent suppose une image photographique non recadrée en entrée. Il est donc susceptible d’échouer lorsque vous zoomez, car il ne peut opérer que sur la partie visible de l’image. Le module sera donc contourné aux niveaux de zoom élevés, et un message « contourné » apparaîtra en haut du module. Cette limitation ne s’applique qu’au travail interactif et non à l’exportation finale.

Remove image noise while preserving structure.

This is accomplished by averaging each pixel with some surrounding pixels in the image. The weight of such a pixel in the averaging process depends on the similarity of its neighborhood with the neighborhood of the pixel being denoised. A patch with a defined size is used to measure that similarity.

Comme la réduction de bruit est un processus consommateur de ressources, il ralentit de manière significative le traitement du pipeline graphique. Il est donc préférable d’activer tardivement ce module dans votre flux de travail.

Un module avancé qui apporte les outils de gradation des couleurs de la cinématographie dans le pipeline graphique relatif à la scène.

Ce module ne convient pas aux débutants n’ayant aucune connaissance préalable de la théorie des couleurs, qui pourraient préférer s’en tenir aux réglages chroma globale et vibrance globale jusqu’à ce qu’ils aient une bonne compréhension des dimensions de la couleur.

Un module complet de correction de l’espace de couleur, de réglage de la balance des blancs, ainsi qu’un mixeur de canaux.

Ce module simple mais puissant peut être utilisé des manières suivantes :

• Pour régler la balance des blancs (adaptation chromatique), en travaillant en tandem avec le module balance des blancs. Ici, le module balance des blancs effectue quelques réglages initiaux (requis pour que le module dématriçage fonctionne efficacement), puis le module calibration des couleurs calcule ensuite une balance des blancs perceptuellement plus précise une fois que le profil de couleur d’entrée a été appliqué.

Dégrade des parties de l’image d’une façon esthétique, pour anonymiser des gens, des objets et des parties du corps.

Censurer opère dans un espace RVB linéaire pour appliquer un flou gaussien et un bruit gaussien physiquement réalistes.

À part l’anonymisation, ce module peut aussi être utilisé pour une large gamme d’effets créatifs, par exemple :

• Combine a simple blur with a multiply blend mode to create a realistic bloom (Orton effect).
• Combine a simple blur with a subtract blending mode and low opacity to create an unsharp mask , similar to the sharpen module but in an RGB scene-referred space.
• Add noise to create artificial grain.

Note : La méthode d’anonymisation fournie par ce module n’est pas résistante aux techniques d’analyse scientifique mais favorise l’esthétique. Certaines techniques d’analyse scientifique peuvent être capable de reconstruire le contenu anonymisé, en particulier pour des formes simples et du texte (ex : plaques d’immatriculation, numéros de rue).

Correct chromatic aberrations.

Contrairement au module aberrations chromatiques raw, ce module ne nécessite pas de données RAW en entrée.

A generic color look up table implemented in Lab space.

The input to this module is a list of source and target points and the complete mapping is interpolated using splines. The resulting look up tables (LUTs) are editable by hand and can be created using the darktable-chart utility to match given input (such as hald-cluts and RAW/JPEG with in-camera processing pairs).

Recover color information in blown-out highlights.

En raison de la nature des capteurs numériques, les hautes lumières surexposées manquent d’informations de couleur valides. Le plus souvent, ils apparaissent en blanc neutre ou présentent une certaine dominante de couleur, selon les autres étapes de traitement d’image impliquées. Ce module peut être utilisé pour « récupérer » les hautes lumières surexposées en remplaçant leurs couleurs par des couleurs mieux adaptées. Le module agit sur les pixels dont la luminance dépasse un seuil défini par l’utilisateur. Les couleurs de remplacement sont extraites des pixels voisins. La distance spatiale et la distance de luminance (plage) sont prises en compte pour la sélection des couleurs.

Ajuste sélectivement la clarté, la saturation et la teinte des pixels en fonction de leur clarté, saturation et teinte actuelles.

This module works in CIE LCh color space, which separates pixels into lightness, chroma (saturation) and hue components. It allows you to manipulate the lightness, saturation and hue of targeted groups of pixels through the use of curves.

Vous devez d’abord choisir si vous souhaitez ajuster (sélectionner) les pixels en fonction de leur clarté, de leur saturation ou de leur teinte. Vous pouvez ensuite utiliser trois courbes, sur leurs onglets respectifs, pour ajuster la clarté, la saturation et la teinte des plages de pixels sélectionnées via cette méthode.

Améliore le contraste local de l’image.

Ceci est réalisé à l’aide d’un filtre laplacien local (par défaut) ou grille bilatérale. Les deux modes fonctionnent exclusivement sur le canal L de Lab. Le filtre local laplacien a été conçu pour être robuste contre les effets de halo indésirables et les inversions de gradient le long des bords.

Corrige automatiquement (et simule) la distorsion de l’objectif, les aberrations chromatiques transversales (TCA) et le vignettage.

Ce module identifie la combinaison boîtier/objectif à partir des données Exif de l’image et utilise la bibliothèque externe lensfun  pour fournir des paramètres de correction.

Si la bibliothèque lensfun de votre système n’a pas de profil de correction pour la combinaison boîtier/objectif identifiée automatiquement, les contrôles des trois paramètres photométriques (ci-dessous) sont remplacés par un message d’avertissement. Vous pouvez essayer de trouver vous-même le bon profil en le recherchant dans le menu.

Un outil classique de photographie numérique pour modifier les tons d’une image à l’aide de courbes.

Activez la pipette de couleur à gauche pour afficher les valeurs sélectionnées dans le graphique (Ctrl+clic ou clic droit pour utiliser le sélecteur en mode zone). Les valeurs numériques (Lab) de l’entrée et de la sortie (voir ci-dessous) à l’endroit ou à dans la zone sélectionnée sont affichées en haut à gauche du widget.

Crop an image using on-screen guides.

This module appears late in the pipeline, meaning that the full image can remain available for source spots in the retouch module. For best results, you are advised to use the rotate and perspective module to perform rotation and perspective correction (if required), and then perform final creative cropping with this module.

Chaque fois que ce module est actif, l’image complète non recadrée est affichée, avec en surimpression des poignées de recadrage et des lignes de guidage facultatives.

Contrôler comment sont dématricés les fichiers RAW

Un module de débruitage facile à utiliser et très efficace, adapté aux profils de bruit individuels d’une large gamme de capteurs de boîtier.

Un problème avec beaucoup d’algorithmes de débruitage est qu’ils supposent que la variance du bruit est indépendante de la luminosité du signal. En profilant les caractéristiques de bruit du capteur d’un boîtier à différents réglages ISO, la variance à différentes luminosités peut être évaluée et l’algorithme de débruitage peut être ajusté pour lisser plus uniformément le bruit.

La diffusion est une famille de processus physiques par lesquels des particules se déplacent et se propagent progressivement avec le temps, depuis une source qui les génère. En traitement d’image, la diffusion se produit principalement à deux endroits :

• Diffusion of photons through lens glass (blur) or humid air (hazing),
• Diffusion of pigments in wet inks or watercolors.

Dans les deux cas, la diffusion rend l’image moins nette en laissant “fuir” des particules et en lissant les variations locales.

Ajuste le contraste de luminance et de chroma dans le domaine des ondelettes.

Ce module polyvalent peut être utilisé pour obtenir une variété d’effets, notamment le halo lumineux (bloom), la réduction du bruit, la clarté et l’amélioration du contraste local.

Il fonctionne dans le domaine des ondelettes et ses paramètres peuvent être ajustés indépendamment pour chaque échelle de détail d’ondelettes. Le module opère dans l’espace colorimétrique CIE LCh et est donc capable de traiter indépendamment la luminosité et la chromaticité.

Increase or decrease the overall brightness of an image.

Ce module a deux modes d’opération :

Manuel

Règle l’exposition manuellement, le niveau de noir et le seuil d’écrêtage

automatique (images RAW uniquement)

Analyse l’histogramme de l’image pour régler automatiquement l’exposition. Ansel sélectionne automatiquement la compensation d’exposition requise pour déplacer le percentile sélectionné vers le niveau cible sélectionné (voir les définitions ci-dessous). Ce mode est particulièrement utile pour modifier automatiquement un grand nombre d’images afin d’avoir la même exposition. Un cas d’utilisation typique du mode automatique est le scintillement des photographies en accéléré.

Remappe la gamme tonale d’une image en reproduisant la réponse tonale et colorée d’un film classique.

Ce module peut être utilisé soit pour élargir soit pour contracter la plage dynamique d’une scène pour rentrer dans la plage dynamique de l’affichage. Il protège les couleurs et le contraste dans les tons moyens, récupère les ombres et comprime les hautes lumières très brillantes et les ombres très sombres. Les hautes lumières auront besoin d’une attention particulière quand des détails doivent être préservés (comme des nuages).

Lisse les surfaces de l’image tout en préservant les bords nets à l’aide d’un filtre bilatéral.

Ce module peut être utilisé pour réduire le bruit des images, cependant vous devez savoir que les filtres bilatéraux sont sensibles aux dépassements et qu’Ansel offre de bien meilleures alternatives. Par exemple, le module réduction du bruit astrophoto utilise un algorithme de réduction du bruit par moyennes non locales, et le module réduction du bruit (par profil) offre le choix entre les algorithmes de réduction du bruit par moyennes non locales et par ondelettes.

Simule des flous physiquement réalistes dans l’espace RVB relatif à la scène.

Generate a frame around the image.

Le cadre se compose d’une bordure (d’une couleur définie par l’utilisateur) et d’une ligne de cadre à l’intérieur de cette bordure (d’une deuxième couleur définie par l’utilisateur). Différentes options sont disponibles pour contrôler la géométrie et la couleur du cadre.

Simule un filtre de densité gradué afin de corriger l’exposition et la couleur de manière progressive.

Une ligne apparaît à l’écran permettant de modifier à la souris la position et l’orientation du dégradé.

Ce module est connu pour provoquer des artefacts de bandes dans certaines conditions. Vous devriez envisager d’activer le module homogénéisation pour résoudre ces problèmes.

Simule le grain du film argentique. Le grain est traité sur le canal L de l’espace de couleur Lab.

Automatiquement réduit l’effet de la poussière et de la brume dans l’air. Ce module peut aussi être employé pour renforcer la couleur spécifiquement dans les régions de faible contraste de l’image.

La brume absorbe la lumière des objets de la scène, mais c’est aussi une source de lumière de fond diffuse. Le module de suppression de brume estime d’abord pour chaque région de l’image la quantité de brume. Il supprime ensuite la lumière diffuse de fond en fonction de son niveau force local et restaure la lumière d’origine de l’objet.

Attempt to reconstruct color information for pixels that are clipped in one or more RGB channel.

Si des pixels restent partiellement écrêtés, des couleurs irréalistes peuvent apparaître dans l’image. Par exemple, les pixels avec les canaux vert et bleu écrêtés apparaissent rouges et les hautes lumières ne sont pas reconstruites.

Trois méthodes de reconstruction sont disponibles :

tronquer les hautes lumières

Limite tous les pixels au niveau de blanc (c’est-à-dire tronque les canaux de couleur restants). Cette méthode est particulièrement utile quand les hautes lumières écrêtées se produisent dans des objets naturellement désaturés (des nuages par exemple).

reconstruire dans LCh

Analyse chaque pixel ayant au moins un canal écrêté et essaye de le corriger (dans l’espace colorimétrique LCh) en utilisant les valeurs des autres pixels (3 pour Bayer ou 8 pour X-Trans) du bloc concerné du capteur. Les hautes lumières reconstruites sont toujours monochromes, mais plus lumineuses et avec plus de détails qu’avec tronquer les hautes lumières. Cette méthode fonctionne assez bien avec une courbe de base à contraste élevé qui désature les hautes lumières. Comme avec tronquer les hautes lumières cette méthode est une bonne option pour les objets naturellement désaturés.

reconstruire les couleurs

utilise un algorithme qui transfère les informations de couleur d’un environnement non écrêté dans les hautes lumières écrêtées. Cette méthode fonctionne très bien sur les zones aux couleurs homogènes et est particulièrement utile sur les tons chair avec des hautes lumières qui s’estompent en douceur. Veuillez noter que cette méthode peut produire des artefacts de type labyrinthe sur les hautes lumières derrière des bords à fort contraste, par exemple des structures fines bien exposées sur un arrière-plan surexposé.

guided laplacians

Use an algorithm (derived from the diffuse or sharpen module) to replicate details from valid channels into clipped channels and to propagate color gradients from valid surrounding regions into clipped regions. This is a slow and computationally-intensive method designed for maximum smoothness and seamless blending of the reconstructed regions into their neighborhood, and is designed primarily to reconstruct spotlights and specular reflections. This mode is available for Bayer sensors only.

Note: When using the highlight reconstruction included with the filmic module it may be useful to avoid using this module in clip highlights mode (so that filmic has more information to work with).

Ce module élimine une partie des artefacts typiques d’effet de bandes qui peuvent se produire lorsque les données internes en arithmétique flottante 32 bits sont transférées, pour l’affichage ou pour l’exportation, vers un format de sortie discret en entier 8 ou 16 bits .

Bien que ce ne soit pas un problème inhérent à l’un des modules d’Ansel, certaines opérations peuvent provoquer un effet de bandes si elles produisent un dégradé de clarté dans l’image. Pour atténuer les artefacts possibles, vous devriez envisager d’activer l’homogénéisation lors de l’utilisation des modules vignettage ou filtre dégradé. Ceci est particulièrement pertinent pour les images comportant de vastes zones homogènes comme un ciel sans nuage. Méfiez-vous également des artefacts d’effet de bandes lors de l’utilisation d’un masque dessiné en dégradé.

Automatically detect and eliminate hot pixels.

Les pixels chauds sont des pixels pour lesquels un enregistrement correct d’un niveau de lumière a échoué. Les pixels chauds détectés sont remplacés par une valeur moyenne de leurs voisins.

Déplace les pixels en appliquant des distorsions de style libre à des parties de l’image à l’aide de points, de lignes et de courbes.

Transforme les valeurs RVB grâce à un fichier 3D LUT.

Une LUT 3D est une table tridimensionnelle utilisée pour transformer une valeur RVB donnée en une autre valeur RVB. C’est normalement utilisé pour la simulation de film et la gradation de couleurs.

Ce module accepte les fichiers .cube, .3dl, .png (haldclut) et .gmz. Les données 3D LUT non compressées ne sont pas enregistrées dans la base de données ni dans le fichier XMP mais restent stockées dans les fichiers d’origine organisés sous le dossier racine 3D LUT (voir preferences > traitement > répertoire 3D lut racine). Il est donc important de sauvegarder correctement votre dossier LUT 3D – partager une image avec son XMP est inutile si le destinataire n’a pas également le même fichier LUT 3D dans son propre dossier LUT 3D.

Process scanned film negatives.

Vous pouvez obtenir l’image d’un négatif à l’aide d’un scanner de film, ou en le photographiant contre une lumière blanche (par exemple une table lumineuse ou un écran d’ordinateur) ou un flash externe.

Ajuste les points noir, blanc et gris moyen dans l’espace colorimétrique RVB.

L’outil niveau rvb présente un histogramme de l’image et affiche trois barres. Déplacez ces barres pour modifier les points noir, gris moyen et blanc en clarté avec le mode « RVB canaux liés » ou alors, indépendamment pour chacun des canaux R, V et B avec le mode « RVB, canaux indépendants ».

Déplacer les barres noire et blanche pour qu’elles correspondent aux bords gauche et droit de l’histogramme fera s’étendre l’image de sortie sur toute la plage tonale disponible. Cela augmentera le contraste de l’image.

Rotate the image 90 degrees at a time or flip the image horizontally and/or vertically.

Le module est actif par défaut et l’orientation (rotation) est fixée automatiquement d’après les données Exif de l’image.

Définit comment Ansel interprétera les couleurs de l’image.

Ce module prend l’espace colorimétrique utilisé par la source d’image (par exemple, appareil photo, scanner) et convertit l’encodage des pixels en un espace colorimétrique de travail standardisé. Cela signifie que les modules suivants dans le pipeline n’ont pas besoin de se préoccuper des spécificités du périphérique d’entrée et peuvent fonctionner avec et convertir vers/depuis un espace colorimétrique de travail commun.

Lorsqu’une image a été capturée dans un fichier brut, le module profil de couleur d’entrée applique normalement une matrice de couleurs standard ou améliorée spécifique à ce modèle de caméra pour mapper les couleurs vers l’espace colorimétrique du profil de travail. Si des informations sur l’espace colorimétrique sont intégrées à l’image, le module profil de couleur d’entrée utilise ces informations lors du mappage des couleurs vers l’espace colorimétrique du profil de travail. L’utilisateur peut également spécifier un espace colorimétrique pour l’image entrante et peut même fournir un profil de couleur ICC personnalisé spécialement conçu pour le périphérique d’entrée.

Gère le profil de sortie pour l’exportation et l’intention de rendu à utiliser lors du mappage entre les espaces colorimétriques.

Ansel est livré avec des profils prédéfinis sRGB, Adobe RVB, XYZ et RVB linéaire. Vous pouvez fournir des profils supplémentaires en les plaçant dans $Ansel/share/Ansel/color/out et $HOME/.config/Ansel/color/out (où $Ansel est le répertoire d’installation de Ansel et $HOME est votre répertoire personnel).

The output color profile may also be defined within the export module.

Define camera-specific black and white points.

Ce module est automatiquement activé sur toutes les images RAW. Les paramètres par défaut sont appliqués pour tous les appareils supportés. Il n’est normalement pas nécessaire de changer ces valeurs par défaut.

Perform denoising on raw image data before it is demosaiced.

Ce module a été porté à partir de dcraw .

Supprime les éléments indésirables de votre image en copiant, corrigeant, floutant et remplissant à l’aide de formes dessinées.

Ce module inclut un outil « correcteur » (basé sur l’outil correcteur de GIMP), ainsi que les modes « remplir » et « flou ». Il peut également tirer parti de la décomposition en ondelettes, permettant de séparer l’image en couches de détails variés (du grossier au fin) qui peuvent être retouchées sélectivement avant d’être recombinées pour produire l’image de sortie.

Corrige automatiquement les lignes convergentes, une forme de distorsion de perspective. Le mécanisme sous-jacent est inspiré du programme ShiftN  de Markus Hebel. Ce module permet également de régler la rotation de l’image.

Les distorsions de perspective sont un effet naturel lors de la projection d’une scène en trois dimensions sur un plan en deux dimensions et font apparaître les objets proches du spectateur plus grands que les objets éloignés. Les lignes convergentes sont un cas particulier de distorsions de perspective fréquemment observées dans les photographies d’architecture – les lignes parallèles, lorsque photographiées sous un certain angle, sont transformées en lignes convergentes qui se rencontrent en un point à l’intérieur ou à l’extérieur du cadre de l’image.

Les capteurs de certains appareils photographiques, comme Fujifilm FinePix S2Pro, F700, et E550, ont un modèle Bayer orienté diagonalement au lieu de la disposition orthogonale habituelle.

Sans correction cela conduirait à une image basculée, avec des coins noirs. Ce module applique la rotation nécessaire.

Ansel détecte les images nécessitant cette correction grâce à leurs données EXIF et active automatiquement ce module. Pour les autres images le module reste toujours désactivé.

Quelques boîtiers (comme le Nikon D1X) ont des cellules de capteur rectangulaires au lieu des cellules carrées habituelles. L’absence d’une correction conduirait à des images déformées. Ce module applique la mise à l’échelle requise.

Ansel détecte les images nécessitant cette correction grâce à leurs données EXIF et active automatiquement ce module. Pour les autres images le module reste toujours désactivé.

The module has no controls.

Sharpen the details in the image using a standard UnSharp Mask (USM).

Ce module fonctionne en augmentant le contraste autour des bords et en améliorant ainsi l’impression de netteté d’une image. Ce module modifie le canal L dans l’espace colorimétrique Lab.

Remarque: L’algorithme USM (UnSharp Mask) utilisé dans ce module opère dans l’espace colorimétrique Lab. Il peut produire des effets indésirables et n’est plus recommandé. Utilisez à la place les préréglages fournis par le module égaliseur de contraste pour atténuer le flou, ou par le module contraste local pour une netteté générale.

Assombrir/éclaircir en préservant le contraste local.

It works in linear RGB space and utilizes a user-defined mask to guide the dodging and burning adjustments, helping to preserve local contrast within the image.

Le schéma suivant décrit le fonctionnement de l’égaliseur de tons :

Ajoute une courbe de correction aux données de l’image. Ceci est nécessaire si vous avez sélectionné certains profils d’entrée dans le module profil de couleur d’entrée.

If you decide to use an ICC profile from the camera manufacturer in the input color profile module, a correction curve frequently needs to be pre-applied to image data to prevent the final output from looking too dark. This extra processing is not required if you use Ansel’s standard or enhanced color matrices.

Applique un effet de vignetage à l’image.

Le vignetage est une modification de la luminosité et de la saturation aux bords de l’image dans une forme spécifiée. Plusieurs des paramètres répertoriés ci-dessous peuvent également être modifiés à l’aide du contrôle graphique qui se superpose l’image lorsque le module a le focus, montrant la forme et l’étendue de l’effet.

Remarque : Ce module est connu pour provoquer des artefacts de bandes dans certaines conditions. Vous pouvez utiliser le module homogénéisation pour résoudre ce problème.

Render a vector-based overlay onto your image. Watermarks are standard SVG documents and can be designed using Inkscape .

Vous pouvez également utiliser des images bitmap (PNG).

Le processeur SVG de Ansel peut également substituer des chaînes de caractères dans un document SVG, permettant d’inclure des informations associées à l’image dans le filigrane.

Les filigranes conçus par l’utilisateur doivent être placés dans le répertoire $HOME/.config/Ansel/watermarks. Une fois en place, utilisez le bouton de rechargement pour mettre à jour la liste des filigranes disponibles.

Ajuster la balance des blancs de l’image en modifiant la température et la teinte, en définissant un coefficient pour chaque canal RVB ou en choisissant dans la liste des paramètres de balance des blancs prédéfinis.

Les paramètres par défaut de ce module sont dérivés de la balance des blancs du boîtier stockée dans les données Exif de l’image.

White balance is not intended as a “creative” module – its primary goal is to technically correct the white balance of the image ensuring that neutral colored objects in the scene are rendered with neutral colors in the image. For creative color operations, it is usually better to use other modules such as color calibration or color balance.